第七章 一月（1）（1/2）

1

从年末到年初，我的生活多少有了些变化。

我不再整日待在家中——傍晚依旧会去来梦，散步的频率也逐渐增高。我买了新的电视和录像机，将它们放在“2-b”北侧的起居室里。心情不错的时候，我还会去附近的录像带出租店转转。

第二封信寄来后，再没有了动静，可以说是处于暂时的“平稳时期”。

我觉得，盯上我的“那个人”，正在某处屏息静气地等待时机。

另外，在最近这段时间，我对“他”的感情也逐渐发生了一些变化。那种“已经无所谓了”、“听天由命吧”的心情开始动摇，恐惧感再度复活并日趋强烈。

为什么会这样呢？

一定是因为在我的生活里出现了新的羁绊，将我和这个世界再次联系起来。

道泽希早子。

没错。就是她。

我不得不承认，自己已经被她吸引。

但是，我并不认为这是人们通常说的恋情，而是被她举手投足间散发出的蓬勃朝气吸引住了。

我觉得只要和她在一起，光芒就会直抵我的内心深处。我因此获得了重生。

参观过我的工作室之后，希早子打过几次电话给我。出乎意料的是，她几乎不曾提及母亲的死与那封信，只是发表对画作的感想，或者仅仅是闲聊一阵。她还希望我可以让她看看那些被放进储藏室中的昔日画作。

年末——十二月二十七日——我和希早子去了冈崎的美术馆。她主动邀请我，说她的朋友给了两张入场券。

最初，我觉得非常不可思议。她抱有怎样的目的，才会与我这个年长她十来岁的男人接触呢？但我又觉得，无论怎样都好。

与她聊聊天、见见面，看到她的笑容，我就已经非常开心了。我不敢想象能与她发生情感，那会破坏我们交往的现状。

就这样——

随着来往的深入，我的恐惧心理越发强烈。毫无疑问，这种恐惧来自那股来路不明的杀意。

不过，我依旧不想找警察商量。我采取一系列措施来缓和心中的恐惧，诸如关好房间的门、尽量不在外面闲逛等。

过了年，希早子回老家了。据说到元月时，文学部就几乎没课了，因此她要在家里好好休息，直到下次大学统一测试时才回来。

我每天都要闷在仓库里好几小时，专心创作那幅探究记忆深处痛楚的画。

我拼命设法接近那忽隐忽现、过于久远的风景。但是，我也知道，过分逼迫自己会适得其反。正如我曾对希早子说的那样，顺其自然，努力尝试画出沉睡于心底的记忆碎片。

到了年初，这幅画几近完成。

那是——

拐了一个很大的弯儿、从远处延伸到眼前的黑色铁轨。秋日万里无云的蔚蓝天空。铁轨两侧的草地上成簇开放、随风摇曳的红色彼岸花。

近景中有一名蹲在铁轨旁的孩子，白衬衣，绿色短裤，平头。那孩子低着头，看不到他的脸。在几乎“脱离”画面的远处，列车那道长长的黑影隐约可见，在铁轨之上奔驰而来。

接下来会发生什么，我心知肚明。

“巨蟒尸体般”——脱轨倾覆的黑色列车。

“妈妈……妈妈呢？”——呼唤着母亲的孩子。（那是我吗？）

没错。我画下的正是二十八年前发生的那起列车事故。

生母实和子在那场事故中丢了性命。除了母亲，还有大量死伤者。

如果写信的人逼着要我“好好回想回想”的就是这个，那是不是可以认为，在九月底发生的第一桩模特儿人偶“遇害”事件，暗示了死于事故的实和子呢？那么，第二次发生的人偶事件，是不是代表了那起事故中的众多伤亡者呢？

我觉得，其他事件也可以作出同样的解释。

信箱里的玻璃碎片暗示了事故中破碎的车窗。

自行车的故障暗示了列车的倾覆。

野猫的残骸呢？那只死猫被压烂了头。被压烂的头……那是——那不就是母亲实和子的死法吗？！

没错，我想起来了。她从座位上摔了出去，因头部受到猛烈撞击而死去。我记得听谁这样说过。

但是——

无论如何我也不明白，这些怎么会成了我的“罪过”呢？

（为什么？）

我望着放在画架上的画。

（为什么这幅画……）

蹲在铁轨旁的孩子——这是我吗？如果是我的话，那我在那里做（或是做过）什么呢？

不清楚的不仅是这一点。

在我内心深处的“记忆碎片”中，尚且残留几处未画出的部分。

比如那“血红的天空”。

这幅画中的天空并非“血”色，把天空抹红时，不知怎么突然涌出一种不对劲的感觉。

还有，那“两道黑线”以及“流水”。

我总觉得那两道长长伸展的影子，并不是表示铁轨的“两道黑线”。而在这幅画中，没有了画下“流水”的空间。

……君！

我不是对希早子说过吗——

我觉得那些形状各异的记忆碎片，犹如拼图般纷繁芜杂。

形状不同的记忆碎片。

……君！

形状不同……

我想再去找架场，和他商量商量。最近他没有跟我联系，但是应该从希早子那里知道我的近况吧？

一直没去找他，是因为我有一种即使商量也无济于事的绝望心情。我觉得架场靠不住。

（岛田前辈……）

因此，大学时代朋友的容貌浮上心头。

我想，如果是他——

如果是他的话，或许会把我从这一状态中拯救出来。

2

一月六日，星期三。岛田洁打来电话。

从来梦回到家，我就来到工作室，站在即将完成的画前。恰巧此时，电话铃响了。

“喂，飞龙君吗？”

听筒另一头传来了令人怀念的声音。那声音令我大吃一惊。这几天我一直想和岛田联系，而他仿佛已经感应到了我的想法。

“啊呀，还真是好久没有联系了。我是岛田，岛田洁。你身体还好吧？听老爷子说，你去年特意打电话给我，是吗？这么久才联系你，对不起啊。唉，我好久没回家了。”他用低沉有力的独特嗓音说道，“不过，你难得打电话来。有什么事吗？”

“岛田前辈，”我心酸地答道，“事情是这样的——我母亲过世了。”

“你母亲？那位养母吗？这……”

“去年十一月死于火灾。”

随后，我一口气把事情的经过告诉了他，包括自去年七月搬家至今发生的事，以及目前自己的想法。

“这样啊。”听完我冗长的叙述后，岛田低声轻叹道，“这可够你受的！这么晚才联系你，很抱歉。”

“岛田前辈，你是怎么想的？”我用求救般的语气问道，“究竟是谁要害我？为什么要害我？”

“这个嘛……”他说道，“现在我也没办法立刻回答你，不过呢……嗯，这样吧，我就谈谈我想到的几点吧。”

“好。”

“首先，最大的问题就是——谁是‘凶手’，对吧？但从刚才你的那些话中很难推断出凶手是谁，没有决定性的限定条件呀。但是，正如你最初考虑的那样，我认为绿影庄的房客很有嫌疑。他们很容易潜入上了锁的正房或是仓库。相比外人，他们有更多的机会把备用钥匙弄到手吧？绿影庄的房客，嗯……再加上管理员夫妇，总共是五人吧？单从备用钥匙这点来考虑，还是管理员夫妇最值得怀疑。你是怎么想的？”

“起初我也觉得应该对水尻夫妇抱有戒心，但是看着他们的样子——特别是在母亲死后，我无论如何也无法怀疑他们。”

“你的意思是……”

“他们对我非常好，特别是纪祢夫人，对我的衣食住行各个方面都悉心照料。”

“这样啊。从感情上来说，他们不像凶手。”

“是啊。何况道吉老人的身体很虚弱，怎么也不像杀人凶手。”

“那么，这两人暂且不管。另外三个人有没有什么值得怀疑的地方呢？”

“辻井雪人是个非常难以理解的男人，举手投足间都让人很不舒服。相反，仓谷诚虽然有些古怪，但是看上去很坦率。至于木津川伸造……嗯，说起来，我有一天突然这么想……”

于是，我把母亲拜托木津川为自己按摩时产生的疑惑告诉了岛田——我怀疑木津川并没有失明。

“嗯，对于盲人来说，的确很难犯下这一连串的‘罪行’。但是，如果他假装失明，那就无法排除嫌疑了。”

“当然，这只是我的怀疑，不知道为什么会产生这样的感觉。”

“那就确认一下好了。”岛田非常干脆地说道，“调查一下木津川是否真的失明了。”

“可是，要怎么做呢？”

“动点小手脚就很容易判断出来。比如说给他的门上弄个什么玩意儿——事先用图钉把画有数字人脸的纸钉在他的门上，第二天再去看看那张纸怎么样了。”

“这样啊。”

就是说，如果木津川真的看不见，那么纸会原封不动地被钉在那里。可如果他是装出来的，那么钉在自己房门上的那种胡乱涂抹的画应该会被他立即揭掉。

“如果他没有失明，也许会起疑心吧？他会怀疑有人想试试自己到底是不是盲人吧？不过，在他这么想之前，第一反应应该是揭下那种画，这才是正常人的心理。就算他照原样重新钉上，门上或纸上也应该留下相应的痕迹。”

“的确如此。”

“明天，可能的话，今晚就做一下试试，怎么样？”

“好的，就这么做。”

“还有就是那个絮絮叨叨的作家，我也有个想法。”

“辻井雪人吗？”

“对。问题在于他与你的关系。你们是表兄弟。”

“这怎么了？”

“动机呀，动机。”

“什么意思？”

“还没懂呀？”岛田有点吃惊似的说道，“你和辻井是表兄弟，也就是说，他是为数不多和你有血缘关系的人。而你和养父家并没有什么法律上的认证手续。如果你出了什么事，那飞龙家的财产如何处理呢？”

“这……”

“即使是远亲，可他起码是和你有血缘关系的人呀。”

“你是说，他瞄上了我的财产？”

“事实上，表兄弟间应该是没有继承权的，但是，倘若辻井认定自己有资格……”

“那么，信上写的东西都是为了掩盖他的动机？”

“没错，有这种可能性。总而言之，辻井是个需要注意的人物。另一个姓仓谷的研究生，目前还没有什么可疑之处。不过听了你的描述，我总觉得那个男人多少有些恋母情结。你没有看出他对令堂有什么企图吗？”

“让我想想啊……经你这么一说，也不是没有这种感觉。”

“这样啊……目前为止，有关‘凶手’的问题就只有这些了。至于你的记忆，我觉得你应该坚持画下去，但这是你自己的事，所以我不能多说什么。”

“那关于这个家呢，你是怎么想的？就是从前岛田前辈曾提过的，与建筑师中村青司的关系。”

“啊，这个嘛……”岛田停顿了片刻后，一本正经地说道，“中村青司曾经参与了京都的‘人偶馆’——也就是你家的改建。这件事我听说过。”

“果然是这样。”

“但时至今日，就算介意也无济于事了吧？中村已经过世了。虽然我也常常想些因缘什么的，但这些并没有任何科学依据。我担心的反而是放置在你家里的人偶。”

“人偶吗？”

“问题在于令尊为什么将这些不完整的人偶留在家中。”

“那是因为……据说他晚年时，精神就不正常了。”

“关于令尊的精神不正常这一点，我并没有异议。可即便如此，我也很在意那些人偶的特征以及放置方法——确实像是有什么特殊意义似的。人们不是常说疯子有疯子的逻辑吗？”

疯子的逻辑吗？

我又一次在脑海里回想了一下父亲留下的人偶，那些以让母亲实和子复活为目的、没有“脸”的人偶，那些缺失了某一部分的人偶。

“飞龙君，我还会给你打电话的。要是发生了什么奇怪的事，就跟我联系，好吗？”

岛田说完这句话，便挂了电话。我的耳畔只留下孤单的寂静。

3

那天深夜，我按照岛田的指示准备了一张便条纸，并在纸上画下毫无意义的涂鸦。而后，我悄悄地走向木津川的房间，用图钉将便条纸钉在门上与视线齐平的位置。

沿着前院的小路绕到建筑的后面，是木津川住的“1-d”的入口，不用担心会有其他人看到涂鸦并将其揭掉。

木津川出去工作了，要晚些才回来。

明天上午，一定要记得过来确认。那时，如果那张纸原封不动地保留着，那么姑且就当木津川是无罪的。

沿小路折回时，我抬头望了一眼辻井住的“2-c”的窗户——他在屋里，好像还没有睡。

回到“2-b”，我一头倒在床上，反复回味着与岛田的通话。

凶手是谁？

住在这栋房子里的人绝对可疑。考虑到觊觎我的财产这一动机，需要特别注意辻井雪人。为了探寻记忆，那幅画应该坚持不懈地画下去。“人偶馆”真的是中村青司建造的房子。更令人在意的是父亲高洋留下的人偶。

这个宅邸中的人偶。

我渐渐习惯了那些人偶不自然的形象，最后将其看成在孤独和衰老中自杀的父亲留下的遗物，而揣测它的意义是徒劳的。

但是——

岛田却认为疯子有疯子的逻辑。毫无疑问，他觉得那些与“全部原封不动地摆在原位”的遗言一起留下的人偶，一定包含了某种重要意义。

我开始在意起这件事来。

现在已经过了十二点。在平时，该是准备入睡的时间了，但此刻我反而清醒起来。

宅邸里的人偶。

我起身下床，穿过起居室，走到走廊上。

出门右转。在已经熄了灯的走廊上拐一个弯，正面站着一个人偶——缺左腿的人偶。它位于一楼走廊上那个没有上躯干的人偶的正上方。

借助从窗口洒进来的星光，我观察着人偶浮现在黑暗中的模样，看着看着，我突然察觉到了某件事。那就是——

她的“视线”。

当然，由于她的脸依旧是那张没有起伏的“扁平脸”，因此从某种意义上说她没有“视线”。而我想表达的是，斜对着窗户的这个人偶脸的朝向。

如果我没有记错的话，放置在正下方的那个人偶，不也是朝着同一个方向吗？

会不会因为她们的位置相同，所以朝向也相同呢？倘若是这样，那么，她们为什么非要同样面朝一个方向呢？

（这……）

这该不会就是人偶们被赋予的意义吧？

这么一考虑，我便坐立不安起来。

回到房间后，我立即坐在桌子旁，打开素描簿，拿起了铅笔。之后，我边回想包括正房在内的整个宅邸的构造以及房间布局，边还原出平面图。

我的记忆有些模糊，也不清楚准确的尺寸比例。尽管如此，我还是绘出了这幅平面图，之后立即在图中圈出六个人偶的位置。

正房的玄关旁。仓库甬道尽头。母亲生前使用的起居室的外廊。“1-b”前面的走廊拐角。

我并没有另行标出放置在二楼的人偶，而是在同一张平面图相应的位置上做了圆形记号。这个房间前面的人偶与正下方的人偶重叠在一起，所以用双重圆圈做出标记。另一个则在大厅回廊的东南角。

标记出所有人偶的位置后，我又在心里回忆起每个人偶脸的朝向。

玄关的人偶似乎是斜向左边的。外廊上的人偶也是背对房间，脸稍稍朝向左边。

甬道处的人偶没有头部，但很显然是直视正前方。另外，正如刚才看到的那样，在洋馆一楼与二楼走廊拐角的相同位置上，两个人偶斜向左方。大厅回廊角落处的人偶则与此相反，斜向右侧的窗户。

我将各个人偶的视线以箭头标出，于是发现，六个箭头竟然指向同一处！

由于这图并不十分精准，所以箭头所指并未完全吻合。但若把各个箭头延长，则在内庭中央附近，这六个箭头几乎相交。（见图三）

确认这一事实后，我再次来到走廊上，站在拐角处、没有左腿的人偶旁边，与她看向同一个方向。

我看到窗外微弱星光下的荒芜院落，顺着她的“视线”，目测着图中箭头延长线的交会点。于是——

“天啊！”我不由得轻叹一声。

父亲上吊的那棵粗壮的樱树就在那里。

4

时值深夜，我决定等到明天再行动。所谓行动，当然是指查看那棵樱树附近有无异常之处。

六个人偶的“视线”为何集中在那棵樱树上呢？

这绝对不是偶然。一定是亡父高洋刻意为之。

那么，他这样做的理由是什么呢？

图三　人偶馆平面图

自己死了，“她们”守护着自己死去的地方吗？仅仅因为这个吗？不，我并不这样认为，一定还有其他寓意。人偶们注视着的是那棵樱树本身，还是那一带的地面呢？一定有什么东西在才是。

又是绘出宅邸的平面图，又是标记人偶的位置，这种寻宝般的行为使我产生了这样的联想：总觉得那棵樱树附近可能埋有什么东西。

翌日。一月七日。上午九点。

我一起床就立刻去了木津川伸造的房间。

昨晚钉在门上的便条纸原封不动地留在那里。我仔细检查了纸条，全然看不出有被揭过的痕迹。

（木津川没有嫌疑。）

我悄悄取下图钉，将便条纸塞进裤袋里。

看来我是多虑了——竟然怀疑他没有失明。

我从“1-d”离开，径直向内庭走去，通过玄关门前，自洋馆南侧绕了进去。

天空非常晴朗，连自山上刮下来的风都没有。尽管如此，隆冬时节，寒冷依旧。常青树排列在院子周围，自叶间漏下的点点阳光令人忽略了它们的温暖，只是倍觉寂寞罢了。

那棵粗壮的樱树叶子几乎掉光了，只剩下无数生硬的枝干，分外引人注目。我站在樱树下，边将双手插进裤袋里，边观察起那一带地面的情况来。

堆积如山的落叶和枯草。冬日里依旧生机盎然的杂草。火灾后残留的漆黑灰烬。

倘若地下埋有什么东西，也一定不会埋在离树根太近的地方。因为要是离树根太近，扎于地下的树根就会碍事。

我用脚尖拨开落叶和枯草，在树四周徘徊起来。

就这样徘徊了一阵后，我总算发现了一些蹊跷。离树根一米左右的北侧——我总觉得那一带的地面与其他地方不一样。

紧贴在地面上的杂草看上去比其他地方稀少一些。当然，如果父亲在那一带埋了什么东西的话，也是一年前的事了。如果考虑到流逝的时间，以杂草的密度作为参考是靠不住的。

我站在那个地方，朝洋馆方向看了看。

我先看向一楼走廊。从一排涂料剥落的乳白色窗户中，我寻找着放置在走廊拐角处的人偶。

我立刻发现了那个人偶。虽然因为反光的关系很难看清“她”，但我可以看到伫立在昏暗走廊拐角处的“她”的影子，还有她那张脸的朝向。她的视线笔直地朝我射来。

同样，我找到了站在二楼走廊上的两个人偶，并证实它们的脸也是笔直朝向此刻我的所在之处。

（就是这儿吧？）

我从正房的废墟上捡起一块瓦砾，放在这个地方作为记号。

如果这儿真埋着东西，那么究竟是什么呢？

此时，我觉得自己朦朦胧胧地预感到了答案。

5

在房间里吃完了水尻夫人准备的饭菜后，我向她借了一把铁锹。她吃惊地问我为什么要这种东西，我随便找了个借口，说自己一时心血来潮，想收拾一下院子。

我还装作若无其事地问了一句：“家里的那些人偶是从什么时候开始放在那些地方的？”

“好像是前年深秋时节吧。”水尻夫人答道。

那之后两个月左右，父亲自杀了。

“那个时候，他——我父亲有没有在院子里做什么？比如摆弄摆弄栽种的树，或是挖洞什么的。”

“这个嘛……”她歪着脑袋回忆道，“我觉得好像有过，但到底有没有嘛……”

从下午开始，晴朗的天空忽然转阴。风刮弯了内庭的树枝，叶子沙沙作响。听水尻夫人说，今日午后会有雨雪。

我想在变天前先挖挖看，于是赶紧将铁锹插入标有记号的瓦砾处。但因为接连几日的晴好天气，地面干燥，难以挖掘，再加上自己不习惯干力气活儿，还没挖上五分钟，我的胳膊和腰就酸痛起来，背上和腋下也冒出汗来，而脸颊和握着铁锹的手却冻得生疼。

连续挖了二十多分钟，好容易才挖到三十厘米。

厚厚的云层加速扩展开来，风越来越强，吹得我直打哆嗦。

应该挖到多深呢？就在我产生不知是后悔还是死心的念头时——

突然，“咔嚓”一声，铁锹碰上了什么硬的东西。

我急忙窥视洞中，可那里混杂着泥土，看不到到底是什么东西。

我又一次将铁锹插向同一地方，又是“咔嚓”一声。的确有种碰上了什么东西的感觉。

我蹲下去，用手拨开那些碍事的土。不一会儿，冻僵的手指摸到了那个东西。那是个硬硬的、平平的东西。

（找到了！）

就是它！

我再次握住了铁锹，忘记了寒冷和疲惫，拼命地挖着。

那是个相当大的物件。

一米半长，四五十厘米宽，三十厘米高。

辛辛苦苦挖了一个多小时，我总算把洞挖得足够大。

虽然此时离黄昏还早，但四周已经渐渐昏暗起来，看样子随时会下起雨或雪。

挖出来的那件东西是一个狭长的木箱。

（这是用来放什么的呢？）

这般大小和形状的盒子，不用说，首先一定会联想到——没错，就是棺材。

（棺材？）

即使不打开盖子，我也隐约猜出这里面放了什么东西。

（没错。）

（那就是……）

箱盖用钉子牢牢地钉着。我回到屋中，又向水尻夫人借了一把拔钉钳。

“小少爷，您怎么啦？”看着我灰头土脸的样子，她担心地问道，“看着像是在挖……”

“我找东西呢。”这一次，我坦率地答道。

水尻夫人难以置信地眨着眼睛问道：“找东西？找什么东西呀？”

“父亲的遗物。”

我撇下目瞪口呆的水尻夫人，再次跑回内庭。

仅仅是打开箱盖，竟花了十分钟。好不容易拔完盖子上的钉子，我尽量平缓下呼吸，迫不及待地将手放到箱盖上。

（啊！）

意料之中的东西映入我的眼帘。

（果然如此！）

躺在盒子里的东西是一个白色的人偶。

头部、上躯干、两条胳膊、包含了右腿的下躯干、可以拆卸的左腿；那张脸上五官俱在；头上还有头发。

（妈妈……）

父亲将这个人偶完成了。将这个人偶——我的生母实和子——完成了。

我跪在坑边，伸出双臂，抱起了她的身体。

这时，一滴冰冷的液体打在我的脸颊上。我抬头看去，只见自阴暗的天空中，骤然降下大滴大滴的雨点。

6

我抱着人偶跑回家。

雨声越来越大。我仿佛被那暴雨追赶般，一路小跑穿过走廊，奔向画室。

在换衣服前，我先用布仔细地擦掉了长年睡在棺材中的人偶身上的污垢，随后将她放在摇椅上。我坐到扶手椅上，与她相对而坐。

（妈妈……）

我凝视着她的容颜。

黑发过肩，一直到后背。雕刻在纤细轮廓中的那张脸，与残留在记忆之中的母亲的容貌是一致的。

我觉得，她与自己非常相似。

初次见面时，水尻夫妇感慨地说我与祖父武永很相似，但我看到父亲重现的实和子的脸庞时，反而觉得自己更像母亲。

（妈妈……）

父亲完成了这个人偶。他成功地重现了妻子的姿态，并将其放置在自己身边。

我无法得知父亲什么时候完成了这个人偶，但可以确信的是，对父亲来说，他只需要一个完美的人偶，仅此而已。

留在这个宅邸里的六个人偶都没有“脸”，但是，父亲应该不是有意识这样做的。

他以“复活”实和子为目标，制作了这些人偶。恐怕在完成这些人偶之时，每个人偶都被赋予了一张脸吧？可是，父亲对任何一个“她”都不满意。每每制作出新的人偶，他就会削去已经完成的人偶的“脸”，并废弃自己最不满意的部分。

经过多次摸索后，他终于制作出了一具完美无缺的人偶，即眼前的这个。

我没有能力分析其后他决意赴死的心理过程，但是，如果斗胆作不负责任的想象——

他并非孤身赴死。他是和复活的爱妻完成了殉情。

父亲亲手将“复活”的实和子装入棺材，埋在自己将要上吊的樱花树下。无论如何，我都觉得父亲的这种行为就是“殉情”。

这样说起来，那六个形状不完整的人偶是不是在承担着“守墓人”的职责呢？父亲“命令”这六名看守守护着妻子。

如果再想象一下的话，或许那是父亲有意留下的口信。

头部、上躯干、下躯干、右胳膊、左胳膊、左腿——缺少某个部位的“她们”注视的地方，就是唯一完整的“她”所在之处。难道不能理解为那六个人偶身上包含着这种暗示吗？

那是给谁的口信呢？给我的吗？给这个他从未理睬过的儿子吗？

倘若是这样，究竟是为什么呢？

听着拍打仓库顶的强烈雨声，我一动不动地凝视着摇椅上母亲实和子的脸。突然之间，内心深处再次——

……鲜红的花……

……秋日凉爽的风……

久远的情景时隐时现。

……两道黑色的……

……蹲着的孩子……

（孩子……那孩子就是我。）

……石块……

……石块……

……被他握在手里……

……石块……

……孤零零地……

（石块？）

（孩子手握石块？）

……轰……

……轰隆隆……

（孩子——我，手握石块……）

……轰……轰隆轰隆……

（列车驶来的声音。）

……犹如巨蟒尸体般……

（出轨倾覆的列车黑影。）

……妈妈！

……妈妈呢？

……在哪儿呢？