第十二章（2/2）

我唯唯诺诺离开木瓜树。

“您在木瓜树下还有未办完的事吗？”

“没有啦，我想回去。”

“那好，咱们一块走吧。”

“行。”

我又唯唯诺诺回到木瓜树下，戴上帽子，收拾好画具，跟那美姑娘一起走出草地。

“您画画了吗？”

“没有画成。”

“您来到这里连一幅也没有画吗？”

“嗯。”

“您是专门来作画的，现在一幅未画，不感到没个着落吗？”

“不，有着落。”

“是吗？为什么？”

“为什么？有着落。画与不画，都有着落。”

“您说俏皮话哩，呵呵呵呵。真是个乐观性子。”

“既然到这种地方来，心情再不乐观些，那还有什么意思呢？”

“不管到哪里，都必须乐观地生活才行。刚才那样的事情，我并不因为被人看到而觉得难为情。”

“没有什么难为情的。”

“是吧，您看到刚才那个男人是怎么想的呢？”

“依我看，他不像是有钱的人。”

“呵呵呵，叫您说准啦！您真是个高明的相面先生。那男的家境贫穷，在日本呆不下去，是来向我要钱的。”

“哦？他是打哪儿来的？”

“打城里来的。”

“原来是从很远地方来的，那么他要到哪儿去呢？”

“听说要到满洲去。”

“去干什么呢？”

“去干什么？不知是捡钞票还是去送死。”

这时，我抬起头朝女子瞥了一眼。她嘴角上淡淡的笑影逐渐消失了。我不知她是什么意思。

“他是我的丈夫。”

女子以迅雷不及掩耳之势突然砍下这一刀来，给了我出其不意的打击。我当然没有想到她会说出这种话来。她自己恐怕也没有考虑要坦露到这种程度。

“怎么样，您听了大吃一惊吧？”女子说。

“嗯，确实有些吃惊。”

“不是现在的丈夫，是已经离了婚的丈夫。”

“怪不得，那么说……”

“就是这些。”

“是吗？那山上的橘树园里有一幢漂亮的白墙房子，那地方很好，到底是谁的家呀？”

“那就是我哥哥的家，回去时咱们顺便去看看吧。”

“你有事吗？”

“嗯，他们有些事要我办。”

“那就一同去吧。”

走到山路口，没有下山到村子里去，而是立即向右转，又爬了三十多丈远，看到一扇门。进了大门没有直接走入正屋，马上绕过院子。那女子毫无顾忌地走着，我也大步流星地跟在后边。向阳的庭院内种着三四棵棕榈树，围墙下边紧挨着橘子园。

女子在走廊的一端坐下来，说：

“请看，多好的景致！”

“真漂亮啊！”

房门内寂无人声。女子看样子也不想打招呼，她只是坐着，平静地俯视着橘子园。我有些奇怪，不知道她究竟想干些什么。

两人都不说话，默默地朝下面的橘子园眺望。时近正午，温暖的太阳照射着整个山坡，橘树叶子承受着阳光的蒸晒，发出耀眼的光辉，叫人目不忍睹。一会儿，后面库房里雄鸡高叫，喔喔，喔喔……

“哦，已经晌午了，我把事儿给忘啦！久一，久一！”

女子弯下腰，哗啦一声，拉开紧闭的格子门。里面是十铺席大的空间，春季的壁龛里挂着两联狩野画派 [5] 的作品。

“久一！”

库房那边终于有人回答了。脚步声在格子门对面停下来。门突然拉开，就在这一刹那，一把白鞘短刀滚落到铺席上。

“呶，这是你伯父为你送行的礼物。”

她是什么时候把手伸到腰间去的，我一点也没有看到。那把短刀在地上颠簸了两三下，顺着静静的铺席滚到久一的脚边。看来刀鞘太松，刀子露出一寸多长，寒光逼人。

[1] oscar wilde （1854—1900），十九世纪末英国唯美主义文学的代表作家，提倡“为艺术而艺术”的主张。著有童话《快乐王子集》，剧本 《温德米尔夫人的扇子》等。

[2] frederick goodall （1822—1904），英国画家。

[3] 即藤村操（1886—1903），旧制第一高等学校学生。1903年5月22日于日光华严瀑布投水自杀。作者是该校的英文教师。

[4] 原文照录。

[5] 狩野正信（1434—1530）开创的画派。画风豪放，绚丽。