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第一六零章 神棍说法(1/2)

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钟岳看着这位老手艺人,林散之为何等人物近现代的“草圣”,如此如雷贯耳的大书家,仿佛在这位老头眼里,就像是个跟班小弟一般。

不管他是不是在吹牛,他居然能隐晦地点出自己笔法里缺一势,这就足以让钟岳震惊了。难道他也懂神人九势

“方才有眼不识泰山,还请老先生见谅。”

老头拿着碎花蓝绸,用针线给布偶做着碎花洋裙,说道:“第一次写行书吧”

钟岳又是一惊,天了噜。

如果那几个青藤书派的成员还在这儿,已经会摇头反驳,怎么可能是第一次写行书,如果第一次写行书就写得如此了得,那还不逆天了!

“您……您怎知”

老头停下手中的活,叹了口气,“我这双眼睛还没瞎到看不清筋骨来。虽然行楷和正楷的笔法相近,但是筋骨之上,有很大的差异,虽然你这个字的勾丝、连带以及转笔,尽可能地在展现行楷的灵动,但是本质上,筋骨还是正楷的底子,所以我猜你的行书不到家,甚至是头一回写。”

钟岳心中生出一个大大的折服,这老头眼力有毒啊,“不知道我笔法之中还缺哪一种笔势,还望老先生赐教。”

“不告我勒索了”

“对不起,失礼了。”

老头笑道:“当年让我指点的人都排成长龙了,有人甚至出五百袁大头,只为了换我的一句提点,我收你一幅字,搞得自己有多神气似的,小后生,书坛藏龙卧虎,切莫不知天高地厚。”

“老先生说的是。不过我的一位长辈也提醒过我,没什么实力就不要到处留墨宝,免得惹是生非。”

“得。”老头起身,走到钟岳身边,“笔法学成你这样,也是不容易。如今能从筋骨入手的法门,已经少之又少了。我就与你说说,免得你走岔路。”

“谢谢。”

为什么书法的师承很重要,就是因为有一个经验老道的书法前辈给你领路,会让你明白,你的字,究竟是哪里出问题了,就像是老中医给你开方子似的,对症下药。

老头手指不断在钟岳这个“鹅”字上指点着,“蔡邕九势,凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。

转笔,宜左右回顾,无使节目孤露。

藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。

藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。

护尾,画点势尽,力收之。

疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。

掠笔,在于趱锋峻趯用之。

涩势,在于紧駃战行之法。

横鳞,竖勒之规。

此名九势,得之虽无师授,亦能妙合古人,须翰墨功多,即造妙境耳。

这篇九势,虽然流传了千年,但是言简意赅,更何况生涩难懂,即便是翻译过来,都虚无缥缈,尤其是笔法的传承断代之后,就再也没有人一开始学书法,是从笔法入手的了。我看你的字,外放而内敛,筋骨已经小有所成,必然是师出名门,只是既然你要走这条艰难的路子,那么就应该明白一点。”

“什么”

“合乎阴阳。”

钟岳眉头一皱,越听越玄乎了,“还请您细说。”

“点到即止。你的字,明显是阳有余而阴不足,所以你的行书,外行人看来,还算凑合,但是真正的高手,一眼看去,就觉得有点僵。你写一个字倒还不赖,但是如果你写一篇,你就会懂我说的意思。行了,该指点你的已经指点了,别打搅我做生意。”

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